古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思>

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒ山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思u)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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